日本動畫百選：22【攻殼機動隊】人與網路早就已經無法分割了

《攻殼機動隊》原作是漫畫大家士郎正宗的同名作品，剛開始連載的時候並沒有受到矚目，但是隨著時間，人們逐漸受到士郎正宗恍若電影鏡頭的畫面語言以及飽滿的設定所吸引，等到發行單行本時，已經成為一代名作。故事是講述在人與機械界線日漸模糊、人的意識能夠上傳到電腦的近未來，公安組織「攻殼機動隊」的故事，劇情安排類似歐美劇，每次連載一個故事，串起來便成為一季。

 

 押井守說，俯瞰都市的鏡頭是必要的。

由押井守改編成的電影版，只取了原作的背景、人物和一些故事的片段為素材，除了採用原作故事的背景、人物與少許段落之外，幾乎重新改寫所有細節，人物性格也有變化，而且刪除的士郎正宗特有的幽默感。例如在漫畫原作中，主角草薙素子頗具幽默感，會和上司和下屬開玩笑。押井守改編的時候，把這些「漫畫」的元素完全去除，成為一部完全押井守風格的藝術動畫電影，內容也不脫押井守的那一套，就像是話多的現代科幻版「天使之卵」最後決戰的場景幾乎是《天使之卵》中方舟的翻版（美術監督小倉宏昌也是《天使之卵》美術監督小林七郎的弟子）。製作團隊幾乎是當初《機動警察電影版2》的原班人馬，作畫精細流暢，士郎正宗的人物與科幻設定非常引人入勝而且豐富（所以有之後長篇的電視動畫），使得本片在歐美受到極高的評價，讓押井守打開國際知名度。

 

數年後，押井守製作了《攻殼機動隊2：INNOCENCE》，這次他親自下來寫劇本，情節還有些取自於漫畫，但是他自溺得更嚴重，劇情變得深澀冗長。唯一矚目的地方是作畫變得更為驚人，已經到了喧賓奪主的地步，只能說這是他的老毛病了。好萊塢在改編成電影時，取了《攻殼機動隊》和電視版的劇情，是仔細裁量的結果。

 西方密典中的生命樹，在《天使之卵》曾經出現過。

導演、分鏡：押井守

劇本：伊藤和典

演出：西久保利彥

作畫監督：沖浦啟之、黃瀨和哉

人物設定：沖浦啟之

機械設定：河森正治、竹內敦志

槍械設定：磯光雄

美術設定：渡部隆

美術：小倉宏昌

音樂：川井憲次

 

小倉宏昌一貫的精細描繪，光是這些背景就足以出畫集。

日本動畫百選：21【機動警察劇場版二】押井守構圖主義的完美體現

 《機動警察電影版二》的主角換人，也只有押井守會這麼幹。

《機動警察》最初的OVA版與順勢推出的OVA續集和電視版都大受歡迎，電影版的水準也非常高，叫好又叫座。對製作方來說，要繼續製作第二部劇場版，可以維持宣傳聲勢，同時充分利用IP價值，這是OVA全盛時期一貫的作法，例如《天地無用》就是把整個作品的價值壓榨殆盡。

 多層次複雜的圖層，結合了當時才剛發展出來的電腦動畫技術。這個人物設計已經完全沒有高田明美的風格了。

有了OVA版、電視版以及第一部劇場版的成功，押井守在第二部劇場版中就放開了。而且他與負責製作的公司Production I.G.之間的默契也建立了起來，因此雖然花費了許多心力，並且加入了電腦動畫，因此雖然只是第一部劇場版兩年之後的作品，但是作畫水準整個提升起來，這部作品也確立了押井守的「構圖中心主義」。日本的動畫原本是由「原畫」一職負責把導演的分鏡表製作成「構圖」（Layout），但是在《機動警察電影版二》中，把繪製構圖的工作獨立出來，由度部隆、今敏、竹內敦志等傑出動畫師繪製。

 看電視的電影角色。

此外押井守的好友、全能動畫創作者河森正治加入了機械設定者之中。在《機動警察電影版二》出現了許多改造過的仿現今武器，如F16、小牛飛彈等，實際上並不存在，但是修改得合情合理，引起許多硬核軍事迷討論，應該是河森正治的手筆。這是押井守追求真實化的方式之一。同樣這樣的追求，使得在OVA中擔任主角的遊馬與野明出場的時間大幅減少，因為劇情的深度不是年輕的他們可以處理的，這也使得部分影迷反彈。押井守說，他看到有影迷離開戲院的時候哭了， 因為之前的主角戲份大幅刪減。這個反應在他的預料之中，但是新的劇情如此嚴肅，非得由兩位隊長擔綱不可。這就是押井守的任性。但是他如果沒有之前的成功，也不能如此任性。

 導演：押井守

劇本：伊藤和典

人物設定：高田明美

作畫監督：黃瀨和哉

機械設定：出渕裕、河森正治

美術：小倉宏昌

構圖：渡部隆、今敏、竹內敦志、木村良男、荒川真嗣

音樂：川井憲次

日本動畫百選：20【機動警察劇場版一】用建設東京的怪獸毀滅東京

押井守的電影連三作：機動警察電影版一、二、攻殼機動隊

在《機動警察》OVA版叫好又叫座之後，押井守創作力大爆發（正確的來是說有人願意出資），名作接連而出，先是風格名作《御先祖樣萬萬歲》，然後是《機動警察電影版一、二》與《攻殼機動隊》，奠定頂級動畫導演的地位。

會把這三部作品連在一起講，是因為從中可以看到押井守風格的轉變。而且這三部作品的製作團隊幾乎是相同的。

 又讓角色對著鏡頭講話，押井守慣用的守法。

《機動警察》OVA版的內容比較詼諧，但是押井守當然不甘於詼諧。隨著OVA叫好又叫座，便製作了電影版。這是押井守沈寂多年後再次導演電影，記取了之前票房慘敗的教訓，與編劇老搭檔打磨了嚴密緊湊的劇情，讓押井守發揮他具備的社會觀的同時，OVA中那些廣受歡迎的角色全部都有適當的發揮。有押井守迷說這是商業片，的確，但這是有深度而且製作精良的商業片。

片中東京新舊區域的進步與殘破形成強烈的對比，都市文明的崩壞是這部片子的主題之一，而文明的象徵便是都市，英文中城市（city）和文明（civilization）的字源相同。押井守從《福星小子電影版2：美麗織夢人》開始，就反覆出現「毀滅的城市」這個主題，《天使之卵》主要場景便是毀滅的城市，《機動警察劇場版一》中反派要毀滅城市，《機動警察劇場版二》直接在城市中內戰。就如同後藤隊長所說的，劇中扮演正義使者的特車二課在一開始就已經輸了。真正的反派，應該就是押井守本人了。

 城市因為機器人的建設與犯罪而遭受到破壞，是這部電影的主題。在這裡，機器人象徵的便是文明。

由於城市是主題之一，《機動警察》OVA版負責美術但是現於經費無法大展身手的美術監督小倉宏昌，在電影中以傑出的噴畫技巧，精細的描繪出新東京、舊東京與「方舟」三個重要的場景，讓這部（當時）近未來的科幻作品呈現難得的現實感，也展開了他與押井守的合作關係。後來在「攻殼機動隊」中那精細寫實的背景，都是在小倉宏昌監督之下的傑作。

導演：押井守

劇本：伊藤和典

演出：西久保利彥

人物設定：高田明美

作畫監督：黃瀨和哉

機械設定：出渕裕

美術：小倉宏昌

音樂：川井憲次

 

日本動畫百選：19【御先祖樣萬萬歲OVA】以大巧不工的作畫展開的動畫舞台劇

 

押井守並不是安分的人，在《機動警察》商業與評論大有斬獲之餘，他推出了完全原創的OVA《御先祖樣萬萬歲》，這是押井守自己最喜歡的作品，經常重看。相對的他對自己其他作品都不會仔細再看。另外這也是Studio Pierrot（小丑工作室）成立十週年的紀念作，押井守的師傅鳥海永行是很早小丑工作室的導演之一，押井守自己也加入過。

 

《御先祖樣萬萬歲》除了有押井守一貫喋喋不休的冗長辯證與深厚的劇情之外，有下面三個特點，是當時的動畫沒有出現過的。

 

首先，這是一部後設動畫，劇中的人物知道自己在演戲，而且還會討論與劇情相關的設定，結局也是多重的，基本上就是實驗性質很高動畫。

 

其次，既然劇中角色知道自己在演戲，押井守在許多場景上就乾脆使用了舞台劇的形式，包括背影的移動方式、燈光的打法、人物的動作、場景變換過程等，不要說是前所未見，現在也沒有什麼日本動畫敢模仿。

 

第三，作畫非常精彩。這裡的作畫精彩不是人物畫得華麗漂亮、背景有多寫實，而是由影響後來許多原畫師的作畫大師宇都宮理身兼人物設定與作畫監督，他設計的人物身體與五官線條簡約到極致，但是動作時又能表現出人物立體感。《御先祖樣萬萬歲》的人物並不美型、也不可愛，但是動畫的生動與自然，是第一流的，而且在舞台劇的風格中，人物往往出現全身，全身的作畫難度是很高的。膺服這種重現真實運動狀況的作畫派別，便稱為「宇都宮系」或「時間軸系」。

 

至於劇情，是一位叫做磨子的少女來到主角所在的四方田家，說是男主角犬丸來自未來的孫女……。這樣一個普通到不行的科幻展開，但是在押井守手下，確有非凡的展開。在藝術成就上，本片可以說是日本動畫的最高成就。

 

原作、編劇、導演：押井守

人物設定、作畫監督：宇都宮理

副作畫監督：橋本浩一

美術監督：池田祐二

音樂：川井憲次