日本在1984年進入動畫的全盛時期之後，動畫創作者受到激勵，有許多實驗性的想法出現。不過由於當時的市場以長篇的電視動畫和一般長度的電影版為主，充滿實驗性的作品往往無法得到充分的資金支援，在變通之下，就以集合式的將短篇的作品組合成一般電影版的長度，這樣可以保持創意的新鮮程度，而且在風格變化下，觀眾也不容易覺得厭煩。而在這類型的作品中，都有著名的漫畫家兼動畫家大友克洋的參與。
《機器人嘉年華會》這是在1987年出版的作品，集合了大友克洋、福島敦子、森本晃司、大森英敏，梅津泰臣、北爪宏幸、北久保宏之、中村隆、貞本義行、前田真宏、山本二三等現在已經是大老級或是已經退休的動畫家，不過當時他們可都是年輕的精銳，這些人的作品與經歷有興趣請自行上網搜尋。1980年代是宮崎駿口中的動畫黃金年代，當時人才輩出，資金也充足，所以製作公司可以支持這種求名不求利的作品。
既然是實驗性的動畫，各創作者除了時間和經費之外，沒有其他限制，因此風格各自不同，不過大部分的作品都沒有配音。對，這些動畫家在思考故事的時候，把對話排除了，完全以動作和音效表現故事。而音樂的部分則統一由當時因為幫「風之谷」配樂而大紅的新銳作曲家久石讓負責，風格多變而且配合各動畫家的風格，是久石讓的傑作。
在這些短篇動畫中，我最喜歡的是由大友克洋執導的開幕與閉幕，又他對於文明的控訴與黑色幽默。唯美感人的「幽靈」是梅津泰臣的傑作，他獨特的人物與作畫美學無人能夠學得來。北久保宏之的「明治文明奇譚：紅毛人來襲之卷」結合了貞本義行的人物設定和前田真宏的機械設定，細節充滿巧思，劇情有趣又諷刺。
當然，非常炫耀畫技或是完全不知所以然的故事，總之這是各個年輕動畫家顯身手的地方。
開場與結尾
監督・劇本・分鏡：大友克洋
弗蘭肯的齒車
監督・劇本・人設：森本晃司（4℃ Studio的創立者之一，該公司最新的作品是《海獸之子》）
DEPRIVE
監督・劇本・人設：大森英敏
PRESENCE
監督・劇本・人設：梅津泰臣（活躍至今的OP/ED專業大手）
STARLIGHT
ANGEL
監督・劇本・人設：北爪宏幸（《機動戰士鋼彈ΖΖ》的人物設定與作畫監督）
CLOUD
監督・劇本・人設・美術：大橋學
明治文明奇譚—紅毛人來襲卷
監督・劇本：北久保弘之
人物設計：貞本義行（《EVA》的人物設定）
機械設計：前田真宏（《青之6號》的導演）
庭鳥男與紅腦袋
監督・劇本・人物設計：中村孝（《阿基拉》的作畫監督）
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