奇蹟年1984誕生的三部動畫電影：《超時空要塞電影版：愛，還記得嗎？》、《福星小子電影版2：美麗織夢人（Beautiful Dreamer）》與《風之谷》是由三位風格截然不同的導演所完成的作品，這三位導演在動畫界中嶄露頭角的方式也截然不同。
宮崎駿看起來像是個和藹的老爺爺，但其實他非常嚴厲，而且要求很高。
先說大家熟悉的宮崎駿好了。他是一個繪畫天才、超級動畫師，特別擅長動作設計和場景構圖。他一開始在東映動畫，馬上就展現驚人的動畫加才能，後來認識了高畑勳，兩人合作了《小天使》與《萬里尋母記》等不朽名作。《魯邦三世‧卡里奧斯特羅城》是他第一部執導的動畫電影，之後他便策劃《風之谷》的故事。
宮崎駿導演的方式是畫面先行，反應出他在構思故事時呈現的都是畫面，故事甚至是圍繞著重要的場景而展開的，有了基本的故事版（場景草圖）和一些分鏡之後，才有名義上的劇本，所以他的作品都是自己寫劇本的。他喜歡的後輩導演也都是繪畫天才，《新世紀福音戰士》的導演庵野秀明算是他指定的繼承人，在新秀導演中與《Flip Flappers》的導演押山清高談得來。
鼎鼎大名的押井守風格像流浪漢，他也說自己如果當不成導演，就會變成流浪漢。
押井守是個電影迷，大學念的是教育系美術組，畢業後混了一陣子才進入了龍之子動畫公司，拜《科學小飛俠》的導演鳥海永行為師。當年在日本擔任導演，是要拜師從基層導演相關工作做起。首次執導的作品便是改編高橋留美子的《福星小子》，這時他做為導演的獨特個性就已經展現出來了，然後高橋留美子不爽、福星迷也不爽，押井守只好下台，從此放飛自我，擁有票房毒藥之名，但是卻都一直有活可以幹。
動畫導演大多是像宮崎駿那樣，從動畫師一步步升上來的，但押井守一開始就幹導演，他不會畫畫在日本動畫導演中是有名的。他製作動畫時是用製作電影的方式思考，想好故事大綱後完成劇本，請專業演出家畫好構圖（layout），反覆檢查修改後才開始繪製。也因此他喜歡使用固定鏡頭，但是這對動畫來說會提高難度，因為鏡頭不動，觀眾注意力就被鏡頭中移動的人物吸引，畫得不好很容易就會察覺。後來押井守的電影動畫都由製作水準頂尖的Production I. G.製作。
河森正治和他的設計。電視動畫本來就是賣機器人或賣偶像的巨型廣告，他兩個一把抓。
如果說宮崎駿是創造大眾電影的導演，押井守是藝術電影導演，那麼《超時空要塞電影版：愛，還記得嗎？》的導演河森正治便是第一位御宅族導演。他中學時期就著迷於《宇宙戰艦大和號》，便找上了在這部經典中負責設計的Studio Nue，一開始是去閒逛，後來開始打工（到現在他還是Studio Nue的正式成員，其他地方的工作都是兼職），參與了《超時空要塞》電視版的提案，順勢加入動畫製作工作中，還把高中同學兼好友美樹本晴彥拉來作人物設定、大野木寬拉來當編劇（後來成為《鋼之鍊金術師》的劇本統籌），最後接下了電影版的導演工作。
河森正治在動畫的策劃與設計工作上，幾乎無所不能，原案/劇本/設定/系列構成/導演等工作，都能勝任愉快，還是動畫公司Statelight的董事，致力於發展3DCG。當初他在Studio Nue打工時，看到其他作品的分鏡表，久了之後便掌握了分鏡與演出的訣竅。他最受人矚目的還是機械設定，尤其是能夠合理變形機械，到現在仍然沒有對手。他說在高中的好友中，美樹本晴彥擅長畫人物，細野不二彥擅長漫畫，所以他才選則了機械設計。除了動畫之外，新力的寵物狗AIBO也是他設計的。
他和押井守是好朋友（怎樣都想不到吧！），電影版《機動警察》、《攻殼機動隊》有些機械（特別是飛行機械）便是他設計的。
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