日本動畫百選28：【新世紀福音戰士】震撼蕩漾四十年

 

GAINAX在經由為NHK製作的動畫《海底兩萬里》和著名的養成遊戲《美少女夢工廠》大賣而終於把債還清了之後，本來要製作《王立宇宙軍》的續篇《蒼之烏爾》，山賀博之原作、編劇，庵野秀明導演。論導演能力當然是庵野秀明高出一籌，但是山賀博之在旁邊過度指點，庵野做不下去，因此費按。受到壓抑的庵野後來爆發，製作出了後來簡稱為EVA的「新世紀福音戰士」。這部動畫與《機動戰士》、《超時空要塞》，並稱為日本三大機器人動畫系列。

當然這部動畫已經太有名，其中各種似認真或巧合的表現與象徵手法，始終解也解不開的謎團，風格多變的使徒，不但是魅力所在，都引起了廣泛的討論，至今於波蕩漾。相關的文章汗牛充棟。通常分為兩派，一派是動漫御宅族的過度解讀，其實GAINAX在創作的時候，很多只是因為「有趣」就這樣畫了，跟本沒有想那麼多。

另一派就是平常不接觸動畫，因為EVA太有名了，就稍微看一下便以完全學術派的方式解析這部作品。這些藝術評論家對於作者和作品的來龍去脈往往不甚了解，就用自己解析影劇和文本的方式看待EVA，結果一樣是過度解讀。

我的看法是，當初庵野秀明剛開本來是要作特攝風格的巨大機器人動畫，但是到了後來既沒有錢也沒有時間，而故事還要繼續吸引人下去，就讓故事朝著深邃反思的藝術風格走去，畢竟GAINAX創社大作《王立宇宙軍》就是包著科幻外皮的文藝片，這樣可以節省經費和成本。我非常確信，如果給他們夠多的時間和經費，EVA電視版後來的結局並不是那樣。兩部舊劇場版可以證明這個說法。在文藝片中，多重結局並不是什麼特殊的手法。押井守之前的OVA《御先祖樣萬萬歲》就是雙重結局。

庵野秀明後來為了重製EVA，自己成立了Khara工作室，完全由自己掌控，以電影的方式重新製作EVA，完成了四部電影版，但是在我看來，除了作畫密度提高了之外，劇情與人物描繪完全無法與電視版相比，我並不認為庵野秀明沒有盡力，但是現在的他也只能盡力做出維持這個IP商業價值的作品，畢竟有一個工作室要養。

日本動畫百選27：【非常偶像KEY】長篇OVA時代終結的落日餘暉

 很多人以為《新世紀福音戰士》（EVA）創出了黑暗系動畫與無口系女主角（凌波零），不過EVA問世之前在，就已經有這樣的作品《非常偶像KEY》（Key the Metal Idol），原作、劇本和導演是《阿基拉》的副導演佐藤博暉，他不但行事低調，而且常用假名，《白色相簿》由他擔任編劇，導演是一個查不到任何資料的人，從風格來看，應該就是佐藤博暉。

《非常偶像KEY》的故事是說自認為是機器人的鄉下少女KEY（巳真兔季子）來到城市中，找尋變成人類的方法：「受到三萬人的喜愛」的過程。聽起來是有如《木偶奇遇記》這般奇換風格的童話故事，但是整部片的黑暗風格有如《格林童話》，設定上也是不折不扣的科幻片。內容當然也涉及到偶像，但不是現在光鮮亮麗的偶像。女主角KEY是一個三無少女，也沒有華麗的外型，雖然配音的岩男潤子當年就被認為歌唱實力一流，但開口的時間並不多。

這部色調暗沉的「偶像」動畫，但是環環相扣的劇情，以及對於宗教、科幻與經濟的反思，人物的描寫等，都細緻入微，氣氛安排引人入勝，當然在歌曲製作上十分賣力，毫不媚俗的人物與劇情發展，展現了佐藤博暉作為動畫創作者的紮實功力，身為「黑暗系」的開拓作品，非常值得一看。

原作、編劇、導演：佐藤博暉

人物原案：田中久仁彥

人物設定：石倉敬一

機械設定：竹內志保

音楽：寺嶋民哉

日本動畫百選26：【神秘的世界OVA】以為是女裝穿越后宮異世界神展開，結果是純愛故事

這是著名動畫公司AIC的導演林宏樹的傑作。林宏樹在製作完當年很紅、現在乏人問津的「天地無用」之後，以自己高中時代的原創故事為基礎的作品，基本內容就是可愛到可以扮成偽娘的男主角穿越到異世界，後宮並且拯救世界的故事，就算在當年，因為已經有了《幻夢戰記》在前，這樣的劇情老梗到不行。但是《神秘的世界》中異世界瑰麗的美術設計、各種獨特個性人物（尤其是反派）均衡的配置，加上新人長岡成貢恢弘優雅的古典樂，都讓人念念不忘。

以上種種優點，其他的動畫也有。讓《神秘的世界》歷久不衰的主因，在於動人的愛情故事與穿越的前因後果完美結合。第一集開始男主角水原誠和女主角伊芙莉特的相遇，是穿越的起點，之後一路埋下伏筆，在最後一集的結尾爆發出來，結構完整。現在主要從事導演活動的中澤一登，在本作中首次擔任人物設定，女主角伊芙莉特是北歐系的銀髮藍眼角色，在當時算是相當罕見。

這部作品一共有七集，前面六集是慣常的30分鐘，最後一集長度將近50分鐘，顯示了OVA創作的自由性，能夠依照劇情的需要增加適當的長度，不需要削足適履，同時充分的工時也能夠保證製作的品質。以相同世界觀與人物的衍伸作品（平行故事）有電視版兩回以及第二套OVA，但是導演換人，而且水準遠不上OVA版。林宏樹說他想要表現的在第一版OVA中已經說完了，因此沒有負責其他商業化的衍伸作品。

導演：林宏樹

系列構成、劇本：月村了衛

人物設定．總作畫監督：中澤一登

作畫監督：渡邊浩二

美術監督：須江信人

音樂：長岡成貢

日本動畫百選24：【迷宮物語】令人毛骨悚然的詭異美感

這是在1987年東京奇幻電影節播放的作品，由林太郎、川尻善昭與大友克洋各自負責一段十多分鐘的短篇動畫，而由林太郎總其成（川尻善昭是同動畫公司Mad House的後輩導演，大友克洋是林太郎提拔進入動畫界的），迷幻詭異風格，難怪完成之後製作人（也就是出錢的老闆）角川春樹覺得沒得賣座而冷凍一陣子。

但是在本片中，可以見到三位導演完全沒有拘束，發揮自己的風格。很多人都說日本人有病，這部片子就確實發會了日本人獨有的病態美感。這是花了大錢在作畫上的精緻作品，可以窺見如果讓日本的動畫導演任性，他們會搞出什麼名堂的作品。推薦必看但是不要常看。

〈迷宮＊迷宮〉 

導演、編劇：林太郎

人物設定、作畫監督：福島敦子

原畫：大橋學、栗原玲子、福島敦子

美術監督：石川山子

林太郎強烈明暗對比和透視扭曲手法的畸美之作，著名動畫師福島敦子全力全開代表作。

〈狂奔者〉

導演、編劇、人物設定、作畫監督、原畫：川尻善昭

機械設定：渡部隆、熊谷聡

原畫：大塚伸治、新川信正、河口俊夫、稲垣賢吾

美術監督：青木勝志

川尻善昭招牌的光影對比風格處處可見，還有血腥與浪漫的融合，音樂搭配天衣無縫。

〈工程中止命令〉

導演、編劇、人物設定、原畫：大友克洋

作畫監督：中村孝

原畫：森本晃司、中村孝、大友克洋、櫻井邦彥

美術監督：椋尾篁

大友克洋一貫對於機械與文明的反思，原畫森本晃司、中村孝直接成為AKIRA的核心作畫成員，椋尾篁的背景美術值得細細觀賞。

日本動畫百選23：【機器人嘉年華會】1980年代動畫新秀競技場

日本在1984年進入動畫的全盛時期之後，動畫創作者受到激勵，有許多實驗性的想法出現。不過由於當時的市場以長篇的電視動畫和一般長度的電影版為主，充滿實驗性的作品往往無法得到充分的資金支援，在變通之下，就以集合式的將短篇的作品組合成一般電影版的長度，這樣可以保持創意的新鮮程度，而且在風格變化下，觀眾也不容易覺得厭煩。而在這類型的作品中，都有著名的漫畫家兼動畫家大友克洋的參與。

《機器人嘉年華會》這是在1987年出版的作品，集合了大友克洋、福島敦子、森本晃司、大森英敏，梅津泰臣、北爪宏幸、北久保宏之、中村隆、貞本義行、前田真宏、山本二三等現在已經是大老級或是已經退休的動畫家，不過當時他們可都是年輕的精銳，這些人的作品與經歷有興趣請自行上網搜尋。1980年代是宮崎駿口中的動畫黃金年代，當時人才輩出，資金也充足，所以製作公司可以支持這種求名不求利的作品。

既然是實驗性的動畫，各創作者除了時間和經費之外，沒有其他限制，因此風格各自不同，不過大部分的作品都沒有配音。對，這些動畫家在思考故事的時候，把對話排除了，完全以動作和音效表現故事。而音樂的部分則統一由當時因為幫「風之谷」配樂而大紅的新銳作曲家久石讓負責，風格多變而且配合各動畫家的風格，是久石讓的傑作。

在這些短篇動畫中，我最喜歡的是由大友克洋執導的開幕與閉幕，又他對於文明的控訴與黑色幽默。唯美感人的「幽靈」是梅津泰臣的傑作，他獨特的人物與作畫美學無人能夠學得來。北久保宏之的「明治文明奇譚：紅毛人來襲之卷」結合了貞本義行的人物設定和前田真宏的機械設定，細節充滿巧思，劇情有趣又諷刺。

當然，非常炫耀畫技或是完全不知所以然的故事，總之這是各個年輕動畫家顯身手的地方。

開場與結尾

    監督・劇本・分鏡：大友克洋

弗蘭肯的齒車

    監督・劇本・人設：森本晃司（4℃ Studio的創立者之一，該公司最新的作品是《海獸之子》）

DEPRIVE

    監督・劇本・人設：大森英敏

PRESENCE

    監督・劇本・人設：梅津泰臣（活躍至今的OP/ED專業大手）

STARLIGHT ANGEL

    監督・劇本・人設：北爪宏幸（《機動戰士鋼彈ΖΖ》的人物設定與作畫監督）

CLOUD

    監督・劇本・人設・美術：大橋學

明治文明奇譚—紅毛人來襲卷

    監督・劇本：北久保弘之

    人物設計：貞本義行（《EVA》的人物設定）

    機械設計：前田真宏（《青之6號》的導演）

庭鳥男與紅腦袋

    監督・劇本・人物設計：中村孝（《阿基拉》的作畫監督）

日本漫畫百選No. 99 柳本光晴：響 成為小說家的方法

左邊是漫畫封面，右邊是電影版宣傳照

以天才做為主角的漫畫作品屢見不鮮，幾乎所有的技術或才能的天才，都曾經出現在日本漫畫中，當然也包括了小說家，不過像是《響 成為小說家的方法》這樣寫實的描繪一個天才少女小說家的漫畫，卻很罕見。

和常見日本漫畫中的天才不同，《響 成為小說家的方法》的主角鮎喰響既不是從雙親或祖先那裡遺傳到什麼天分，也沒有「文章憎命達」式的顛沛流離童年，就是一個普通的文學少女，熱愛閱讀，然後和所有喜歡讀小說的人一樣，也寫小說。幾乎不上網的她，為了追求專業者的意見，把小說投稿到文學雜誌所舉辦的新人獎，之後便轟轟烈烈的展開了小說家的生涯。

或許有人會覺得高中生少女得到大獎什麼的太離奇。但是想想看如果張愛玲好好的去念高中，大概畢業前也會橫掃各大文學獎吧。在《響 成為小說家的方法》中，作者柳本光晴當然沒有仔細寫出那些小說的片段（如果寫得出來就是小說家而不是漫畫家），而是使用了許多篇幅描與角度，描述天才小說家鮎喰響這個人物豐富的閱讀量、非凡的感性、過人的執著，並且以其他周圍的角色，襯托這個「怪物」（或「那個女的好像病得不輕」）的平凡與不平凡之處。

本作目前尚未完結，我們的女主角響目前誤打誤撞進入了輕小說界。雖然說柳本光晴的畫技有改進空間，但是引人入勝的各種角色，細膩豐滿的人物塑造與劇情推展，時不時揭發的出版業運作方式，總和起來，足以《響 成為小說家的方法》奪得2017年漫畫大賞的冠軍，目前也已經在改編成真人電影版。

日本漫畫百選No. 100 津田美樹代：革命之日/革命之日-續

《革命之日》的故事講述高中一年級不良四人組中的吉川惠雖然長相斯文瘦弱，但是打起架來卻一點都不含糊，但是有一天吉川惠昏倒，送到醫院，才發現他是半陰陽人，雖然外表有男性的特徵，但是染色體是女性的。

作者津田美樹代從畫風到故事都屬於標準的少女漫畫，她的另一個筆名是藏王大志。《革命之日》如果去除了吉川惠的這個設定之外，其實是個逆後宮（一女多男）喜劇作品，但是由於主角的身份特殊，因此在逆後宮情節展開的同時，同時並進的劇情是吉川惠個人行為舉止和心態上的改變。當然這樣的情節可以是沈重的，但是津田美樹代在不遮掩問題的前提下，以喜劇方式展開，各種守法說好聽是王道、說難聽是老調，但是這樣的組合反而適合：當題材是罕見或是新穎時，表現手法可以守舊，

吉川惠的故事並沒有在《革命之日》中結束，在《續‧革命之日》真正成為女孩子的吉川惠還有其他的故事展開。津田美樹代另一個作品《變身公主》的主角之一豐實琴在此登場。雖然《革命之日》的設定新穎，人物多采有趣，但是津田美樹代並不拖沓劇情，爽快的一路衝向結尾（可能也是因為想去幹老本行畫BL漫〔誤〕），讀來著實令人爽快。不論你看不看少女漫畫，都推薦來看本作，或許今天就是你的革命之日。

至於《變身公主》也是喜劇，比較類似於情境喜劇，喜歡津田美樹代風格的人可以一看，也有一些吉川惠的後續故事，滿有趣的。至於藏王大志的作品，知道的人就會去看了。