日本動畫百選：07【妖獸都市】魔幻小說改編動畫的典範

眼神銳利又美艷成熟的女性，是導演川尻善昭的特色。其實他的畫風幾乎全能，只是在自己執導的作品中採用這種畫風而已。

《妖獸都市》是導演川尻善昭一鳴驚人之作，改編自菊地秀行的小說（所以改編小說成動畫的事情在那個時候就有了）。川尻善昭還負責了人物設定與作畫監督，可以說是完全是個人化的作品，也展現出個人化的風格：強烈的明暗對比、稜角銳利的成熟美型人物、血腥而帶有獨特美感的場景處理，以及毫不保留的情色描述。這並非是為了討好觀眾的賣點。川尻善昭指出，在《妖獸都市》的中，關於性的描述是不可避免的，特別是和暴力有關的性。

這些特點，使得「妖獸都市」成為18禁作品，這也是在OVA崛起之後才得以出現的風格作品。一問世便引起矚目，獨特的導演手法引起內行人注意，原作者菊地秀行也大為讚賞，說是：「最接近原作小說風格」的改編。後來香港也有同名（但是內容亂七八糟）的真人電影，而在歐美，川尻善昭的名氣在動畫迷之間，並不會小於宮崎駿、押井守知名導演，1993年的電影《獸兵衛忍風帖》，DVD在歐美賣出了超過50萬張，華卓斯基兄弟籌拍《駭客任務動畫版The Animatrix》，也選了川尻善昭為導演之一。可惜他的作品十分稀少，長篇電影更是寥寥可數。

導演、劇本、人物設定、作畫監督：川尻善昭

 電視動畫《小紅豆》的人物也是川尻善昭設計的，完全看不出來和《妖獸都市》是同一個人設計的。

日本動畫百選：06【天使之卵】美麗的事物總是難以了解，如果導演還是押井守的話就……

背負著十字架的少年，守護卵的少女，這便是《天使之卵》中唯二的角色。

德間書店因投資動畫「風之谷」大賣之後，食髓知味，繼續往動畫發展。不過製作《風之谷》的團隊已經獨立成為吉卜力公司，而且宮崎駿是慢工出細活的人（主要原因是他什麼細節都想管、都想自己來，才使得進度緩慢），於是德間書店便推出另一個組合：押井守負責劇本與導演、天野喜孝人物與美術設定的「天使之卵」。押井守因為執導《福星小子》而得享大名，天野喜孝則是著名的人物設定者（科學小飛俠、Final Fantasy等）。天野喜孝是《科學小飛俠》的人物設定師，《科學小飛俠》的導演鳥海永行是押井守的師父，所以兩人有交情。

 天野喜孝繪製的天使少女，帶有天野獨特的妖異美感。

押井守的劇本一向長篇大論、喋喋不休，但是在《天使之卵》中，對話卻少得可憐，而且人物只有兩位，劇情更是深奧難解。整部影片色調暗沉，進展緩慢，推出之後票房慘澹，毒藥之名不脛而走。當然，押井守本人就說：「我的電影只要一萬個人看得懂就夠了。」看得懂《天使之卵》的人，應該還不到這個數字。但這是押井守第一次在沒有束縛與框架下的原創作品，如果要仔細研究押井守的導演手法與影像元素，這部是非看不可。

魚、鳥、狗是押井守電影中的三神器

由作畫導演名倉靖博率領的作畫團隊，完全將天野喜孝筆下人物特殊的美感傳遞出來。天野的人物神韻，只有在此作中完全體現。在開場部分的原畫也是由天野喜孝自己完成的。負責背景作畫的小林七郎更是捕捉到基督教末世的頹廢風格。光是作畫與美術上，就值得讓《天使之卵》有著不朽的地位。菅野由弘印象派風格的配樂非常獨特，可以單獨拿出來欣賞。劇本與影像中豐富的元素與象徵就算難以理解，相較之下就只是餘事了。

 逼死畫師的頭髮精細描繪，當年年輕的天才人物設計師貞本義行（EVA、穿越時空的少女等）也加入了繪製團隊。

原案：押井守、天野喜孝
劇本・監督：押井守
人物設定、美術設定：天野喜孝
美術監督/構圖監修：小林七郎
作画監督：名倉靖博
音楽監督：菅野由弘

《天使之卵》的背景美術包含了大量元素，算是角色之一，因此美術監督小林七郎也負責構圖的監修。

日本動畫百選：05【幻夢戰記】好好的一首戀曲怎麼會讓我穿越到異世界變成對抗魔王的美少女勇者呢？

《幻夢戰記》的女主角朝霧陽子

故事大綱：一個平凡的少女，因為某個契機而穿越到異世界，在那裡與吉祥物相遇，得到寶劍盔甲，成為打到邪惡勢力的勇者，取回錄製了她重要的隨身聽，才回到原來的世界。

老梗嗎？這就是1985年的OVA「幻夢戰記」的故事大綱，這在當時可都是非常新穎的設定。

打到反派的是美少女而非慣例的勇敢男主角（此作無男主角）。請繪師豬股睦美（いのまたむつみ）擔任人物原案，角色美形。女主角在異世界穿著的「勇者」服裝布料很少，開了異世界冒險少女服裝的先河。片中的異世界有童話般的美麗森林場景，設計用心。反派是個美形的青年男子，這開了美形惡役的先河。

 人物設定兼作畫監督豬股睦美繪製的錄影帶封面，人物比動畫纖細美麗，但是如果要畫得和設定槁接近，將會花費大量人力。

這麼多創新的東西就在一部片子裡包下了！導演湯山邦彥將美麗的異世界描繪得十分生動，現在看來依然新鮮有趣。現在作品的「異世界」，大多只是有劍與魔法的中世紀歐洲而已。穿越的契機既非魔法陣、啥子門，或是去便利商店後眨一下眼，而是藉由女主角朝霧陽子寄託愛慕之情所作的曲子，滿是1980年代的浪漫情懷。導演湯山邦彥一舉展露對於冒險故事與日常生活平衡描述的功力，之後轉入電視動畫界發展，他最有名的作品你就算沒有看過也一定聽過：神奇寶貝。

監督：湯山邦彥

編劇：武上純希、湯山邦彥

人物設定、作畫監督：豬股睦美

日本動畫百選：04【無限地帶23】在虛假世界誕生的電腦虛擬偶像與誕生得太早的科幻動畫經典

奠定OVA原創精神的經典：無限地帶23、幻夢戰記、天使之卵、妖獸都市

雖然原創動畫OVA（original video animation）在1984年之前就有了，但是在1984年之後才大行其道。以前的日本動畫，都是在電視/電影播出，屬於公開播放，受到視聽對象的影響，出資者往往只敢打安全牌。但是OVA主要的收入來自出租或是出售錄影帶/軟體，因此可以針對特定對象製作，而在1980年代中期左右，誕生了四部非常傑出而深具影響力的OVA佳作，當時的OVA，製作的方向比較類似電影，沒有固定的長度，不過都在50分鐘以上，與後來每集約30分鐘、同電視動畫長度的OVA有很大的差異。由於是針對特定的對象製作，因此製作人員反而有更大的空間揮灑各種天馬行空的創意。現在看這些OVA可能會覺得畫風古老，但是那些創新之處成為後來作品的沃土。

 美樹本晴彥在《無限地帶23》中設計的「時祭夏娃」，是電腦虛擬偶像的始祖。

《無限地帶23》這是導演石黑昇在《超時空要塞》、《超時空世紀》之後，他原創與製作的早期OVA，於1980年代中期誕生，內容講述在東京的日常生活中，飆車族矢作省吾只知道飆車玩樂泡馬子，但是經由一連串事件，發現東京這個都市運作背後的巨大秘密。東京有23區，動畫以此為名，叫Megazone23，《無限地帶23》是當年台灣的譯名。

論作畫，《無限地帶23》比不上《超時空要塞》電影版，畫風就現在的眼光而言也有些落伍，從機車變形為機器人的設定雖然有趣，但是少了「變形的河森」，就是沒那麼靈動。但是《無限地帶23》的確是有兩項突破：

1. 劇情很黑，而且是毫無隱藏、令人絕望的黑，也不乏暴力色情的場面。當初的動畫不是在電視上播、就是在電影院放，不外乎老少咸宜、立志向上的內容，直接的色情暴力幾乎不會直接出現。但是「無限地帶23」作為OVA，並沒有公開播放，而且對象是成年人，因此就出現了限制級的劇情。

2. 虛擬偶像夏娃的誕生。石黑昇在「超時空要塞」打造了偶像鈴明美，要超越這個二次元中真人偶像，（就如同桂木桂馬所言）只有電腦虛擬偶像「時祭夏娃」了。這樣說好了，如果明美是「偶像大師」的大前輩，夏娃便「初音未來」的大前輩了，這也是人物設定師美樹本晴彥在「無限地帶23」唯一負責的人物，其餘人物由「超時空要塞」的作畫監督平野俊貴負責。

 平野俊宏在《無限地帶23》中設計的其他女性角色，可以看得出和美樹本晴彥設計的人物有差異。

這部OVA因為廣受歡迎，後來還有兩部續集，但是幾經波折，從導演到人物設定通通換人，劇情也顛覆了第一集，光看畫面，會以為是不同的作品，只有夏娃保持原來的設計。但是創意已經用光，只是平凡的續作。

 梅津泰臣為《無限地帶23》第二部所設計的人物，和上一代的人物差異非常明顯，跟本就是不同人吧！

由於本作是奠定OVA的傑作之一，獨特的世界觀在當時也屬創新，屬於老動漫迷口耳相傳、炫耀資歷的作品。最近有動畫公司集資準備重拍，就像是重拍之前的老電影或是續集那樣。只能說業界玩到最後，做的事情都差不多。

原作、導演：石黑昇

編劇：星山博之

演出：長谷川康雄、板野一郎

人物設定：平野俊弘、美樹本晴彥（夏娃）

機械設定：柿沼秀樹、荒牧伸志、宮尾岳

作畫監督：平野俊弘

分鏡：板野一郎、平野俊弘、梅津泰臣、石黒昇

作画監督：平野俊弘、板野一郎、美樹本晴彦、垣野内成美